第四色播室 《我是刑警》：劳动高尚感和东谈主间烟火双向奔赴
作家：曾庆江第四色播室
“几度风雨几度春秋，饱经世故雪雨搏洪流。历尽祸害痴心不改，少年壮志不言愁。金色盾牌，热血铸就，危难之处显技艺。为了母亲的浅笑，为了地面的丰充，岁月峥嵘，何惧风致。”当这首《少年壮志不言愁》在荧屏再次唱响时，依然大概唤起东谈主们对中国警员的珍爱之情。新近播出的电视剧《我是刑警》，沿用了20多年前的这首金曲动作主题歌，在彰显劳动信仰的同期，抒发了对劳动豪杰的深情礼赞。
《我是刑警》海报。
《猎冰》海报。
《重生》海报。
《重案六组》剧照。
讲“好刑警”的故事
香港艳星从舒心上看，《我是刑警》是一部传统的违规悬疑剧：各式对东谈主民大家人命财产形成极大恫吓的违规活动、警匪之间的斗智斗勇、精良侦破之后的无缺结局……客不雅地讲，这些故事关于审好意思日渐练习的不雅众来说，照旧不再崭新，但《我是刑警》通过系列故事叙述，刻写出“我”动作中国刑警的身份骄慢，给大家领路了一系列好刑警的故事，从而建构起大家的劳动信仰。
《我是刑警》效力抒发的是动作刑警的秦川的成长史。秦川原来是下层派出所的别称民警，通过我方的奋勉投入大学深造，终于遂愿成为别称刑警。师傅高树立、好友叶茂生的振作捐躯给他以真切的轰动，从而进一步顽强了我方捍卫正义、制裁违规分子的决心。他通过三十年的打拼和锻真金不怕火，最终成长为刑侦戎行中的优秀代表。关于秦川的形象抒发，《我是刑警》效力于东谈主物的成长，始于爱好，终于遵照，通过性格履行和职场浸礼，使得东谈主物的确客不雅，赢得大家的喜爱和垂青。
秦川虽然是中国好刑警的代表，但《我是刑警》在抒发出中国刑警身份荣耀的同期，更描述了中国好刑警的群像，从而振振有词地从个体豪杰更正为群体豪杰，如武英德、曹忠恕、胡兵、秦川、赵飞、叶海对等，在代际传承的故事中抒发了对劳动豪杰的高尚敬意。在《我是刑警》的刑警群像中，每个东谈主齐有各自的性格特征，天然也不乏缺点以致舛错，但莫得一个邪派变装，从而使得刑警形象的东谈主民性很好地彰显出来。
《中国刑警》通过一系列侦破故事，接受草蛇灰线的格局，跨越三十年，既有个体对就业的遵照，又有群体的跳跃，既未必间的变革，又有刑警精神的传承，一切振振有词，从而使得“好刑警”形象深入东谈主心。
“讲好”刑警的故事
20世纪80年代以来，内地和香港先后出现不少和刑警关系的影视剧，再加受骗下收集资讯的丰富性，使得动作影视形象的刑警很难突破既有的模式。《我是刑警》不进则退，为“讲好”刑警故事作念了多方面的探索。
《我是刑警》以秦川的成长史为中枢，因此他是作品的热切东谈主物，相连故事恒久。秦川的成长是由三十年间各式各样的刑事案件串联起来的，不少东谈主物跟着案件的败露而纪律出场，后以案件的规章而安谧退场，这就使得《我是刑警》具有一语气剧和系列剧的脾性，既知足了大家的审好意思期待（故事的完整性和一语气性），又宽泛冲突大家的审好意思期待（故事的片断性和东谈主物的非相连性），看点完满。
在领路中国刑警成长史的故事中，《我是刑警》不单是只是将跨越年代的案件通过秦川串联起来，而是高度归附时间特征和案件现场脾性。比如20世纪90年代的西山矿命案中，由于刑侦时间条目特地有限，刑警们只可通过反复摸排、斗胆推理注意求证等技巧来鞭策案件侦破，如同秦川所说的“莫得任何萍踪的时间，咱们就要施展联想力”。21世纪以来，刑侦技巧日趋丰富各样，比如指纹建造、DNA比对、监控视频的无处不在，给刑警就业带来了诸多时间便利，但是也激发了不少东谈主“时间是否不错取代东谈主”的困惑。《我是刑警》带有高度归附的年代感，同期又宽泛突显了时间的演进和时间的跳跃，以及因此带来的不雅念冲击，从而使得作品达到长幼咸宜的效率。
《我是刑警》在效力正面塑造中国好刑警形象的同期，也塑造了不少动作邪派的违规分子形象。这些社会中东谈主，因为各式各样的动机，先后制造了不少大案和要案，对社会形成极大更正。作品在抒发这些东谈主极恶穷凶的同期，还证实结案件发生的社会原因，从而使得剧情愈加接近生涯的确，也使得刑警故事愈加感东谈主。
刑侦剧怎样突破
2024年可谓是国产刑侦剧的得益之年。这一年里，先后出现了《猎冰》《微暗之火》《二十一天》《重生》《边水旧事》《九部的稽查官》《田园之境》《刑警的日子》等，以致还有《唐朝诡事录》等古装悬疑侦破剧，好不滋扰。
事实上，在曩昔的40年里，包括刑警在内的警员题材的影视剧从来莫得缺席过，比如《便衣警员》《侦缉队长》《刑警本色》《插翅难逃》《重案六组》《中国神探》等。这些作品在领路案件侦破的同期，也效力施展中国刑警的就业和生涯景况，让大家安谧对刑警这一劳动熟悉起来。但是，在迢遥的刑侦剧中，咱们也发现了其中的一些“套路”，比如血与火的较量，正义与泼辣的明争暗斗，就业与情绪的冲突，悬疑与推理并重等，这些惯常的作念法难免让不雅众产生审好意思疲倦。再加上商场的运行，不少赧颜苟活的作品也充斥其中，稀释了杰作力作的价值。这使得行业剧靠近着难以突破的困惑。《我是刑警》给咱们反念念行业剧以较大的启发。
领先，施展行业（劳动）的荣耀感是行业剧的精神内核。《我是刑警》不以猎奇或者揭秘为卖点，而以访佛宣言式的抒发，立体性地体现刑警劳动的本体特征，体现了社会中东谈主和劳动中东谈主的高度长入。诚然，《我是刑警》不乏悬疑故事，但这些故事齐是和东谈主物的性格特征和情绪成长纠合在一谈的，既有广度又有深度，得到大家认然而天然的事情。
其次，施展行业（劳动）的演进史是行业剧的驻足之本。同其他刑侦剧比拟，《我是刑警》中故事的复杂性和戏剧性并不是最佳的，但它带有行业发展的纪实性特征，在高度归附历史现场和时间演进的同期，植入了多维度的念念考，比如商场环境下劳动信仰的危境和遵照，时间对劳动和伦理的冲击，时间环境对东谈主性的考验，劳动精神的代际传承等，这种念念辨是值得奖饰的。
终末，施展行业（劳动）的生涯感是行业剧的发展之谈。面向国外讲好中国故事，传播中国声息是现雷同间的热切就业。怎样使刑侦剧成为中国故事的热切组成，关系到它的畴昔发展。中国刑侦剧一定要具有中国特质，而不是一味移植西方影视剧的相应套路。《我是刑警》中，以秦川为代表的刑警群像，一方面极具劳动感，另一方面又有丰富的生涯性，它和中国的历史环境和时间配景较好纠合在一谈，劳动的高尚感和东谈主间烟火气的双向奔赴，这才是无邪的中国刑警故事。
（作家系苏州大学传媒学院锻练）第四色播室
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